Convertir MOV en MP4

Deux noms pour presque la même chose

MOV et MP4 sont plus proches parents que n'importe quelle autre paire de formats vidéo. La spécification MP4 a été construite à partir du format de fichier QuickTime, et les deux partagent toujours la même structure interne — les mêmes « boîtes », dans le même agencement, contenant les mêmes types de données. Un .mov d'iPhone contient de la vidéo H.264 ou H.265 avec un son AAC, exactement ce que contient un MP4 : la conversion transfère donc les pistes sans les décoder. Cela prend quelques secondes et ne fait rien perdre, et parler de conversion exagère un peu ce qui s'est passé.

C'est le cas courant. L'exception concerne les images professionnelles, et elle est de taille : un .mov tout droit sorti d'une caméra ou d'un logiciel de montage peut contenir du ProRes, du DNxHD ou un format non compressé, qui n'ont pas leur place dans un MP4 et doivent être réellement réencodés. Attendez-vous à ce que cela prenne du temps et transforme radicalement le fichier — le ProRes pèse des gigaoctets par minute précisément parce qu'il est conçu pour le montage et non pour la diffusion, et le H.264 obtenu ne fait qu'une petite fraction de sa taille et ne se prête plus à l'étalonnage.

Si votre MOV contient de la transparence, cette conversion la détruira sans prévenir. Le ProRes 4444 et QuickTime Animation peuvent porter une couche alpha, utilisée pour les titres, les logos et les incrustations ; le H.264 dans un MP4 ne peut pas en porter du tout. Aucun format ne peut vous avertir ici, car le résultat est une vidéo parfaitement valide qui a simplement un fond noir ou blanc là où se trouvait la transparence. Gardez le MOV si le clip doit être superposé à autre chose.

Les pistes supplémentaires d'un MOV ne sont pas reprises : le timecode, qu'un logiciel de montage utilise pour synchroniser les prises ; les métadonnées de la caméra sur l'objectif et les réglages ; et toute piste audio ou de sous-titres au-delà de la première de chaque type. La page indique quand quelque chose a été laissé de côté. Pour un clip d'iPhone, rien de tout cela n'a d'importance ; pour des images qui retournent au montage, cela peut en avoir beaucoup.

Si vous cherchez autre chose

Pour des images destinées à être montées plutôt que regardées, ne les convertissez pas. Le ProRes et le DNxHD sont volumineux à dessein — ils se décodent facilement et supportent des réencodages répétés, ce dont une timeline de montage a besoin. Les transformer en H.264 pour gagner de l'espace disque ralentit chaque étape suivante et dégrade chaque export.

ffmpeg fait le même changement de conteneur en conservant ce que cet outil abandonne : ffmpeg -i in.mov -c copy -map 0 out.mp4 reprend toutes les pistes, timecode compris. Si un réencodage est vraiment nécessaire, -c:v libx264 -crf 18 -preset slow donne un résultat visuellement sans perte, et cela vaut la peine de le lancer sur une machine qui peut y consacrer du temps.