MOV in MP4 umwandeln

Zwei Namen für fast dasselbe

MOV und MP4 sind enger verwandt als jedes andere Paar von Videoformaten. Die MP4-Spezifikation wurde auf Grundlage des QuickTime-Dateiformats entwickelt, und beide teilen bis heute denselben inneren Aufbau – dieselben Boxen, in derselben Anordnung, mit denselben Arten von Daten. Eine .mov vom iPhone enthält H.264- oder H.265-Video mit AAC-Ton, also genau das, was auch in einer MP4 steckt. Die Umwandlung verschiebt die Spuren deshalb, ohne sie zu dekodieren. Das dauert Sekunden und kostet nichts, und eigentlich ist „Umwandlung“ schon ein etwas großes Wort für das, was dabei passiert.

Das ist der Normalfall. Die Ausnahme ist professionelles Material, und sie ist beträchtlich: Eine .mov direkt aus einer Kamera oder einem Schnittsystem kann ProRes, DNxHD oder ein unkomprimiertes Format enthalten. Diese haben in einer MP4 nichts zu suchen und müssen tatsächlich neu kodiert werden. Rechnen Sie damit, dass das spürbar Zeit kostet und die Datei stark verändert – ProRes kommt auf Gigabytes pro Minute, gerade weil es für den Schnitt und nicht für die Auslieferung gebaut ist. Das H.264, das dabei herauskommt, ist nur einen Bruchteil so groß und für die Farbkorrektur nicht mehr geeignet.

Hat Ihre MOV Transparenz, zerstört diese Umwandlung sie stillschweigend. ProRes 4444 und QuickTime Animation können einen Alphakanal enthalten, wie er für Titel, Logos und Overlays genutzt wird; H.264 in einer MP4 kann gar keinen enthalten. Eine Warnung kann das Format hier nicht liefern, denn das Ergebnis ist ein völlig gültiges Video – nur mit schwarzem oder weißem Hintergrund, wo vorher Transparenz war. Behalten Sie die MOV, wenn der Clip über etwas anderem liegen soll.

Die zusätzlichen Spuren einer MOV kommen nicht mit: Timecode, mit dem ein Schnittprogramm Aufnahmen synchronisiert, Kamera-Metadaten zu Objektiv und Einstellungen sowie alle weiteren Ton- oder Untertitelspuren über die jeweils erste hinaus. Die Seite sagt Ihnen, wenn etwas zurückgeblieben ist. Bei einem iPhone-Clip spielt das alles keine Rolle; bei Material, das zurück in den Schnitt geht, womöglich eine sehr große.

Wenn Sie etwas anderes brauchen

Material, das geschnitten und nicht nur angesehen werden soll, wandeln Sie besser nicht um. ProRes und DNxHD sind absichtlich groß – sie lassen sich mit wenig Aufwand dekodieren und überstehen wiederholtes Neukodieren, genau das, was eine Schnitt-Timeline braucht. Wer sie in H.264 umwandelt, um Speicherplatz zu sparen, macht jeden weiteren Schritt langsamer und jeden Export schlechter.

ffmpeg erledigt dasselbe Umverpacken und behält dabei, was hier verworfen wird: ffmpeg -i in.mov -c copy -map 0 out.mp4 übernimmt jede Spur, auch den Timecode. Ist eine Neukodierung wirklich nötig, liefert -c:v libx264 -crf 18 -preset slow ein visuell verlustfreies Ergebnis – das lohnt sich auf einem Rechner, der sich die Zeit nehmen kann.